31.以徐志摩為代表的“新月詩派”，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現(xiàn)方法進(jìn)行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美” 主張，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。

　　32.魯迅是中國現(xiàn)代小說之父，他的《狂人日記》是中國現(xiàn)代小說的開山之作。魯迅的小說數(shù)量雖然不多，但他的小說集《吶喊》和《彷徨》則無可爭議地成為現(xiàn)代小說成熟的標(biāo)志，顯示了文學(xué)革命和思想革命相結(jié)合的實(shí)績。

　　33郁達(dá)夫的抒情小說采用“自敘傳 ”的形式。

　　34.20世紀(jì)30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非常活躍。京派小說統(tǒng)一的審美情感是誠實(shí)、從容、寬厚，題材新鮮，結(jié)構(gòu)完整，文字流麗。 沈從文是京派小說的開創(chuàng)者，也是京派小說最優(yōu)秀的代表人物。他小說的價值在于他的 “湘西” 主題。

　　35.朱自清散文名作有《背影》、《荷塘月色》、《春》。

　　36.30年代報(bào)告文學(xué)的成熟之作是夏衍的《包身工》 和宋之的《一九三六年春天在太原》

　　37.賈平凹及其主散文刊物 《美文》最先亮出了弘揚(yáng)“大散文”的旗號。

　　38.曹禺的《日出》以20世紀(jì)30年代半封建半殖民地都市為背景，以陳白露的活動為中心，展示了當(dāng)時上層社會和下層社會、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。

　　39《傷逝》主要人物是涓生和子君 。《愛，是不能忘記的》作者是張潔 (注意其它作品)

　　41. 盧梭是18世紀(jì)啟蒙文學(xué)的先驅(qū)者之一。

　　42.19世紀(jì)俄國最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的代表作有 《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列妮娜》、《復(fù)活》。

　　44.乾隆年間產(chǎn)生的《聊齋志異》和《紅樓夢》分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰。

　　45.通過意象化的抒情來表現(xiàn)微秒的內(nèi)心感受，傳達(dá)豐富的象征內(nèi)涵，已經(jīng)成為新詩的一個重要表現(xiàn)形式。

　　46.1918年，《新青年》4卷4號上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標(biāo)志著真正意義的現(xiàn)代散文的誕生。

　　47.老舍曾因創(chuàng)作《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

　　48.關(guān)漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。

　　49.《詩經(jīng)》中最具民歌特點(diǎn)的部分是：國風(fēng)

　　50.話本開辟了小說創(chuàng)作的新局面，成為后世演義小說和白話小說的雛形。

　　51.明代文人創(chuàng)作的小說代表性作品有《三國演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。

　　52.《倫語》為語錄散文。

　　53.“半山體”是(王安石)的風(fēng)格特征。

　　54.每首詞都有相配和的曲調(diào)，曲調(diào)的名稱叫做“詞調(diào)”或“詞牌”。

　　55.18世紀(jì)，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。

　　56.宋元南戲和元雜劇的形成是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志。

　　57.杜甫被譽(yù)為“詩史”。

　　58.《詩經(jīng)》中最具民歌特點(diǎn)的部分是：國風(fēng)。

　　59.《永州八記》的作者是： 柳宗元

　　60.《浣紗記》標(biāo)志著文人傳奇的基本確立。

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